<div>[미디어펜=김민서 기자] 영화 '릴로 & 스티치'를 안방에서 만난다. 디즈니+ 측은 6일 "'릴로 & 스티치'를 오는 9월 3일 공개한다"고 밝혔다. <img src="https://image.mediapen.com/news/202508/news_1034420_1754440996_m.png" />이 작품은 외로운 소녀 ‘릴로’와 작고 귀여운 파란색 강아지 ‘스티치’가 완벽하진 않지만 사랑할 수밖에 없는 가족으로 거듭나면서 벌어지는 유쾌하고 감동적인 어드벤처를 그린다. 2002년 개봉한 동명의 애니메이션을 디즈니 라이브 액션으로 새롭게 만들었다. '릴로 & 스티치'는 올해 전 세계 박스오피스 톱(TOP) 2위에 오르며 10억 2510만 달러(한화 약 1조 4178억)의 월드와이드 흥행 수익을 거뒀다. 또한 로튼 토마토 팝콘 지수 92%를 달성했고, 국내 개봉 당시 CGV 골든에그지수 96%를 기록했다.</div>

<div>[비즈한국] 콘텐츠 흥행 결과의 불확실성을 해소하는 대표적인 방법은 인기 원작에 바탕을 두고 제작하는 것이다. 최근 개봉한 영화 ‘좀비딸’, ‘전독시(전지적 독자시점)’ 모두 인기 웹툰과 웹소설을 원작으로 했다. 하지만 두 영화의 결과는 전혀 다르다. 당연한 말이겠지만 무조건 원작에 토대를 둔다고 흥행이 보장되지는 않는다. 이런 결과의 차이는 한국 영상 콘텐츠의 방향타와 맞물려 있다. <figure><img src="https://www.bizhankook.com/upload/bk/article/202508/thumb/30091-73454-sampleM.jpg" /></figure>원작 기반의 영상 콘텐츠는 개봉 초기에 핵심 팬층을 불러모은다. 2018년 이래 원작 웹소설의 누적 조회수가 3억 회에 이르는 ‘전독시’는 개봉 첫 주에만 40만 명을 동원했다. ‘더 테러 라이브’의 김병우 감독이 메가폰을 잡고 배우 안효섭, 이민호, 나나, 블랙핑크 지수까지 출연했으니 캐스팅 파워도 기대할 수 있었다. 더구나 안효섭은 ‘케이팝 데몬 헌터스’로 얻은 글로벌 인기도 한몫할 것으로 기대되었다. 애니메이션에 등장한 보이그룹 ‘사자보이즈’ 리더 진우의 목소리 연기를 했기 때문이다. 하지만 기대했던 만큼 결과는 나오지 않았다. 반면 ‘좀비딸’은 첫날 관객 43만 명으로 영화 ‘극한직업’이 세운 코미디 영화 최고 개봉 성적(36만 8500명)을 넘었고, 올해 최고 흥행작 ‘미션 임파서블: 파이널 레코딩’(42만 3800명)의 기록도 뛰어넘었다. 일주일 만에 손익분기점 220만 명을 가볍게 돌파했다. ‘좀비딸’의 흥행 요인은 무엇일까? 일단 정부가 뿌린 영화 소비쿠폰의 최대 수혜자가 되었다. 비싼 관람료 때문에 관객들이 영화관을 가지 않는다는 지적이 비등하고, 많은 소비자가 영화 관람료가 만 원 이하인 게 적절하다고 응답하는 상황에서, 6000원 할인 쿠폰은 유효해 보였다. 더구나 문화가 있는 날 할인까지 적용하면 1000원에 영화 관람이 가능했다. 아울러 영화 개봉이 7말 8초 여름 휴가의 시작점인 데다가 한참 무더위가 절정을 이루던 때였다. 이런 점에서는 ‘전독시’가 개봉 시점이 맞지 않은 면이 있다. 하지만 ‘전독시’와 ‘좀비딸’은 결정적인 차이가 있다. 일단 팬덤의 심리관점에서 다른 양태를 보였다. ‘전독시’는 원작 고증에서 이탈하는 감독의 아티스트 역량 발산에 초점을 맞췄다. 원작과 상당히 달랐고 오히려 감독의 관점을 부각하는 데 초점을 두었다. 원작의 핵심 팬층을 확보하지 못한다면 애초에 불리한 결과를 맞을 가능성이 컸다. 반면 ‘좀비딸’은 웹툰 원작에 충실하려고 노력했다. 특히 캐릭터의 싱크로율이 높였는데, 밤순(이정은 분)의 사례는 호평일색이다. 여기에다가 줄일 필요가 있는 것은 줄이되 좀 더 개연성을 가미하고 보완하는 방식을 취했다. 이 때문에 원작 팬들의 혹평에 시달리지 않게 되었다. 앞서 ‘전독시’가 원작 고증을 등한시했다는 점에서 반사 효과를 누리기도 했다. ​<figure><img src="https://www.bizhankook.com/upload/bk/article/202508/thumb/30091-73453-sample.jpg" /></figure>두 번째는 내용적인 측면이다. ‘전독시’는 정통 판타지 액션물이고, ‘좀비딸’은 가족 휴먼 코미디물이다. ‘전독시’가 세상을 구원하는 거시적 담론을 지향한다면, ‘좀비딸’은 B급 정서에 기반을 둔 미시적인 좀비물이다. 사회적 가치를 장대하게 생각한다면 ‘전독시’가 더 어울릴지 모른다. 하지만 현실성이 떨어지는 미래 상황을 디스토피아적으로 그려냈기에 비록 결말이 충격을 주어도 유쾌하고 발랄하게 관람할 수는 없다. ‘좀비딸’ 역시 좀비가 창궐하는 세상을 마주하지만 소소하고 일상적인 유머코드를 통해 신파적인 정서와 함께 희망적인 결말을 보여준다. 무엇보다 좀비딸은 좀비물의 한계를 극복했다. 어느새 단선적인 좀비 바이러스 감염 서사는 통하지 않게 되었는데, 쿠팡플레이 드라마 ‘뉴토피아’가 이를 보여줬다. 좀비물이 소강상태가 된 것은 코로나19 팬데믹을 겪으며 누구나 바이러스 전파자가 될 수 있다는 경험을 했기 때문이다. 그런데 ‘좀비딸’은 이 경험을 희망적으로 풀어가서 호평을 이끌어냈다. 좀비 바이러스에 감염된 딸을 보호하고 극복하게 만들려는 아버지와 할머니, 그리고 동네 아저씨의 노력이 결실이 보는 이야기는 코로나19 팬데믹의 극복 과정과 닮았다. 좀비를 소재로 하지만 전 세대가 공유할 수 있는 내용이기 때문에 관객들의 선택을 받을 수 있었다. 즉 온가족이 피서를 겸해 영화관에 갈 동기부여가 가능했다. 더구나 제작비가 110억 원이기 때문에 손익분기점도 비교적 쉽게 넘길 수 있었다. 하지만 ‘전독시’는 제작비가 300억 원으로 관객 600만 명 이상을 동원해야 하는 큰 부담을 안고 있었다. 원작과 다른 관점을 강화하면 오히려 제작비를 낮춰야 하는데 이를 간과한 셈이다. 오리지널 창작은 비용을 낮추고 팬덤을 새로 만들어가는 전략을 펴야 한다. 거꾸로 ‘좀비딸’은 원작에 충실해 핵심 팬층을 확보하고, 결말을 대중적으로 바꿔 더 넓은 팬층까지 확보할 수 있었다.결과적으로 ‘좀비딸’은 관객들이 보고 싶은 내용에 집중한 반면 ‘전독시’는 그렇지 않았다. 적어도 흥행을 생각한다면 무엇을 더 초점에 두어야 하는지 자명하다. ‘오징어게임3’이 팬들에게 상대적으로 외면당한 것도 이와 관련이 깊다. 그렇지 않다면 최대한 손익분기점을 낮추고 자유로운 창작적 실험을 할 수 있을 것이다. 독립영화와 대중 영화의 차이 그 기초 소양아래 이제부터라도 아티스트 거장보다는 팬을 위한 창작자가 K콘텐츠 리메이크의 기본 모델이 되어야 한다. 필자 김헌식은 20대부터 문화 속에 세상을 좀 더 낫게 만드는 길이 있다는 기대감으로 특히 대중 문화 현상의 숲을 거닐거나 헤쳐왔다. 인공지능과 양자 컴퓨터가 활약하는 21세기에도 여전히 같은 믿음으로 한길을 가고 있다.​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ ​​​​​김헌식 대중문화평론가 writer@bizhankook.com[핫클릭]· [K컬처 리포트] 아이돌 좋아하는 20대가 일본 가수에 빠진 이유 · [K컬처 리포트] '케이팝 데몬 헌터스' 인기가 '코리아니즘' 때문? · ​[K컬처 리포트] SM, 홍대, 명성황후, 시대유감…1995년 한류의 씨앗이 뿌려졌다 · [K컬처 리포트] 블랙핑크, 이제 '그래미'의 문을 열어라 · [K컬처 리포트] '케이팝 데몬 헌터스'를 한국서 만들어야 했는데! <저작권자 ⓒ 비즈한국 무단전재 및 재배포 금지></div>

[비즈한국] 콘텐츠 흥행 결과의 불확실성을 해소하는 대표적인 방법은 인기 원작에 바탕을 두고 제작하는 것이다. 최근 개봉한 영화 ‘좀비딸’, ‘전독시(전지적 독자시점)’ 모두 인기 웹툰과 웹소설을 원작으로 했다. 하지만 두 영화의 결과는 전혀 다르다. 당연한 말이겠지만 무조건 원작에 토대를 둔다고 흥행이 보장되지는 않는다. 이런 결과의 차이는 한국 영상 콘텐츠의 방향타와 맞물려 있다.

[K컬처 리포트] 한국 영화의 미래, '좀비딸'이냐 '전독시'냐

<div>‘천만 영화’는커녕 400만 관객을 돌파한 영화도 없을 정도로 영화 시장이 좋지 않은 가운데 애니메이션이 극장가를 떠받치는 버팀목이 되고 있다. 업계에서는 애니메이션 시장에서 나타난 ‘롱테일 법칙(80%의 비핵심 다수가 20%의 핵심 소수보다 뛰어난 가치를 창출한다는 이론)’에 주목하고 있다. 여러 국적의 다양한 애니메이션이 ‘중박’ 이상의 흥행을 하고 특별관 상영, 굿즈 판매 등으로 이어져 부대 수익까지 기대할 수 있기 때문이다.<figure><img src="https://newsimg.sedaily.com/2025/08/06/2GWISOW86J_2.jpg" /></figure>6일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 올해 최고 흥행작은 ‘미션 임파서블 8’으로 339만 관객을 기록했다. 이어 2~4위에 오른 ‘야당(337만)’, ‘F1 더 무비(332만)’, ‘미키17(301만)’ 등 블록버스터도 400만 관객을 넘기지 못했다. 반면 어린이 장르로 인식됐던 애니메이션은 꾸준히 관객을 모으고 있다. 올 초 ‘퇴마록’이 50만 관객을 동원하며 K애니의 저력을 입증한 데 이어 북미에서 개봉해 ‘기생충’의 흥행 기록을 넘어선 ‘킹 오브 킹스’는 지금까지 국내에서 104만 명을 동원하고 있다. 애니메이션으로는 1위, 전체 개봉작 중에서는 16위에 해당하는 성적이다.또 ‘극장판 진격의 거인 완결편 더 라스트 어택(94만)’과 ‘명탐정 코난: 척안의 잔상(66만)’이 애니메이션 관객 수 2·3위를 차지하며 J애니 팬덤을 확인시켜줬다. 이밖에 ‘엘리오’ ‘뽀로로 극장판 바닷속 대모험’ ‘수퍼 소닉3’ 등도 인기를 끌었다. 올해 아카데미 시상식에서 장편 애니메이션상을 수상한 라트비아 작품 ‘플로우’는 대사가 없음에도 어린이 관객들의 N차 관람 열풍이 불며 18만 관객을 동원했고, 백희나 작가의 동화를 원작으로 일본 최대 애니메이션 제작사 토에이와 단델라이온 스튜디오가 제작한 ‘알사탕’은 러닝타임 20분임에도 13만 명이 봤다.올 하반기에도 애니메이션의 강세는 이어질 전망이다. 지난달 말 개봉한 ‘배드 가이즈2’와 ‘베베핀 극장판: 사라진 베베핀과 핑크퐁 대모험’은 각각 관객 23만 명, 16만 명을 동원하고 있다. 또 ‘스머프’와 ‘귀멸의 칼날: 무한성편’이 이달 개봉하고 동명의 인기 웹툰을 원작으로 한 ‘연의 편지’는 10월에, ‘주토피아2’는 11월에 개봉할 예정이다.다양한 장르의 애니메이션이 꾸준히 사랑받는 이유로는 애니메이션에 대한 인식의 전환과 함께 극장 관람을 꺼리지 않는 어린이 관객들, 어린 시절부터 애니메이션을 접했던 세대의 팬덤 등이 꼽힌다. 이신영 롯데컬처웍스 팀장은 “어린이들의 전유물이라는 인식에서 벗어나 20~40대 키덜트 관객까지 확장되는 등 애니메이션의 기반이 탄탄해졌다”며 “여기에 어린이들은 여전히 극장 경험을 즐기고 있고 이들을 포함한 가족 단위 관객도 꾸준히 극장을 찾고 있다”고 설명했다. 더핑크퐁컴퍼니 관계자는 “핑크퐁 유니버스의 인기 캐릭터들이 총출동하는 ‘베베핀 극장판’은 자녀의 ‘인생 첫 영화’로뿐만 아니라 전 세대의 감성을 아우르는 콘텐츠로 입소문을 타 재관람이 이어지고 있다”고 전했다.애니메이션의 흥행은 굿즈 판매와 지식재산권(IP)을 활용한 이벤트 등으로 이어지며 부대 효과까지 기대할 수 있어 업계는 애니메이션 시장에 더 주목하고 있다. 앞서 롯데시네마는 ‘퇴마록’의 세계관을 즐길 수 있는 이벤트를 비롯해 보틀, 부적 등 굿즈를 선보였다. ‘극장판 진격의 거인’ ‘킹 오브 킹스’ ‘엘리오’ ‘릴로 앤 스티치’ ‘극장판 베베핀’ 등도 굿즈를 선보여 수익으로 이어지고 있다. 김신영 팀장은 “‘귀멸의 칼날’처럼 원작 팬덤이 강력한 작품의 경우 극장의 특수관 상영 및 굿즈 마케팅이 더해지며 N차 관람을 하는 관객들도 많다”고 설명했다.업계에서는 특히 ‘킹 오브 킹스’의 북미 시장 성공에 주목해 글로벌 진출에 눈독을 들이고 있다. 애니메이션의 경우 영화와 달리 그림으로 표현된 인물에 대한 인종적 이질감이 덜하고 더빙을 해도 어색하지 않은 장르이기 때문에 자막의 장벽을 넘기에 용이하다는 판단이 작용했다는 분석이다.</div>

‘천만 영화’는커녕 400만 관객을 돌파한 영화도 없을 정도로 영화 시장이 좋지 않은 가운데 애니메이션이 극장가를 떠받치는 버팀목이 되고 있다. 업계에서는 애니메이션 시장에서 나타난 ‘롱테일 법칙(80%의 비핵심 다수가 20%의 핵심 소수보다 뛰어난 가치를 창출한다는 이론)’에 주목하고 있다. 여러 국적의 다양한 애니메이션이 ‘중박’ 이상의 흥행을 하고 특별관 상영, 굿즈 판매 등으로 이어져 부대 수익까지 기대할 수 있기 때문이다.

얼어붙은 극장가, 애니가 녹인다

<div><figure><img src="https://pds.joongang.co.kr/news/component/htmlphoto_mmdata/202508/06/092944d9-50ed-478d-8489-3b062658f7cc.jpg" /></figure>웹소설 ‘전지적 독자 시점(전독시)’은 코로나19 암흑기를 버티게 해준 작품이다. 약속이 불법이던 시절, 본편 551화를 내리읽고, 외전 연재를 기다리며 다시 읽었다. 10년간 인기 없는 웹소설의 유일한 독자였던 주인공 김독자가, 소설 속 재앙이 현실로 펼쳐지자 ‘혼자 줄거리를 아는 덕에’ 미션을 돌파한다는 설정부터 탁월했다. 서울 지하철에서 시작된 이야기가 천상계, 마계로 뻗어가는 동안, 김독자는 끊임없이 ‘내가 할 수 있을까?’ 의심과 싸운다. “독자에겐 독자의 삶이 있다”, 믿으려 애쓰면서.원작 팬이었기에 지난달 23일 개봉한 영화(사진)를 걱정 가득한 맘으로 봤다. 우려보다는 좋았다. 원작의 방대한 줄거리는 깔끔하게 정리됐고, CG(컴퓨터그래픽)로 그려낸 멸망한 세계의 살풍경도 볼만했다. 원작의 가장 큰 재미 요소인 ‘성좌’와 ‘배후성’이 제대로 그려지지 않은 건 불만이지만, 2시간이란 러닝타임을 고려해야 하는 제작진의 고충을 이해하기로 했다.그럼에도 받아들이기 힘든 건 원작이 사람들을 매혹시킨 그 지점, 그 특별함을 영화가 놓쳤다는 사실이다. 제작진은 “비정규직 주인공이 약자들과 연대해 승리하는 이야기”라 했지만, 개인적으로 이 이야기를 ‘덕후들에 보내는 헌사’로 읽었다. 시간 낭비처럼 보이는 무언가에 깊이 빠져있던 시간이 나만의 비기(祕器)가 되어줄지 모른다는 희망.소설 초반, 어룡을 물리친 독자는 말한다. “기이한 일이었다. 28년간 단 한 번도 도움이 되지 않았던 허구가, 이토록 평범한 나를 비범하게 만들어주다니.” 그래서 지나치게 평범해진 영화가 아쉽고, 집중포화 속에 조금은 비범해진 ‘전독시2’를 기다린다.</div>

웹소설 ‘전지적 독자 시점(전독시)’은 코로나19 암흑기를 버티게 해준 작품이다. 약속이 불법이던 시절, 본편 551화를 내리읽고, 외전 연재를 기다리며 다시 읽었다. 10년간 인기 없는 웹소설의 유일한 독자였던 주인공 김독자가, 소설 속 재앙이 현실로 펼쳐지자 ‘혼자 줄거리를 아는 덕에’ 미션을 돌파한다는 설정부터 탁월했다. 서울 지하철에서 시작된 이야기가 천상계, 마계로 뻗어가는 동안, 김독자는 끊임없이 ‘내가 할 수 있을까?’ 의심과 싸운다. “독자에겐 독자의 삶이 있다”, 믿으려 애쓰면서.

‘전독시2’를 기다리며

<div>[미디어펜=이석원 문화미디어 전문기자] '눈물의 여왕'의 사랑스러운 사기꾼도, '범죄도시4'의 이지적인 수사관도 아니다. 이주빈이 K-액션 히어로 시리즈 '트웰브'에서 신비로운 존재감이 돋보이는 영의 천사 ‘미르’로 완벽하게 변신한다.동양의 12지신을 모티브로 한 시리즈 '트웰브'는 인간을 수호하기 위해 인간의 모습으로 살아가고 있는 12천사들이 악의 무리에 맞서는 전투를 그린 액션 히어로물. 용을 상징하는 ‘미르’ 캐릭터로 더욱 깊어진 시선과 다채로운 감정을 보여주며 또 한 번 인생 캐릭터 경신을 예고한 이주빈의 캐릭터 포스터와 스틸을 공개했다.'범죄도시4', '눈물의 여왕', '종이의 집: 공동경제구역' 등 작품마다 자신만의 색을 보여준 이주빈이 '트웰브'에서 용을 상징하는 천사 '미르'로 새로운 도전에 나선다. <img src="https://image.mediapen.com/news/202508/news_1034596_1754467302_m.jpg" />이주빈은 “전통적이고 판타지적인 세계관과 캐릭터가 흥미로웠고 한국에서만 풀어낼 수 있는 이야기들이 특히 매력적으로 다가왔다”며 출연 계기를 밝혀 기대를 더한다. 이주빈이 분한 ‘미르’는 예지몽을 통해 다가올 위협을 감지하는 능력을 지닌 인물로 다른 천사들을 보호하기 위해 모두의 곁을 떠나 거리를 둔 채 살아가는 아픔도 간직하고 있다. 또한 수천 년 전 악귀와의 전투로 인해 ‘미르’만의 특별한 힘이 봉인되었다. 이주빈은 “여러 동물 중 유일하게 현실에 존재하지 않는 존재이기에 표현하기 어려웠다. 신비로운 이미지가 강해서 느낌을 눈빛에 담아내려 노력했다”고 말했다. 섬세한 눈빛과 감정의 미세한 결을 놓치지 않으며 ‘미르’의 내면을 정교하게 그려내겠다는 각오. 절제되고 부드러운 동양적인 선이 돋보이는 움직임 위주로 표현한 ‘미르’만의 액션도 또 다른 재미 포인트가 될 것으로 보인다.공개된 ‘미르’의 캐릭터 포스터와 스틸은 용을 뜻하는 한자 ‘진(辰)’ 안에 용의 비늘을 형상화한 패턴을 더해 캐릭터의 정체성과 상징성을 시각적으로 드러낸다. 푸른빛 트렌치코트 역시 용의 기운을 암시하며 신비롭고 몽환적인 분위기를 완성했다. ‘미르’ 역에 완벽히 녹아든 연기를 펼칠 것을 예고한 이주빈은 '트웰브'만의 독창적인 세계관에 설득력을 더하며 몰입도를 끌어올릴 예정이다. 봉인된 힘을 지닌 용의 천사 ‘미르’가 감추고 있는 비밀은 무엇일지 그녀의 존재가 앞으로의 전개에 어떤 파장을 불러일으킬지 궁금증이 고조된다.</div>

[미디어펜=이석원 문화미디어 전문기자] '눈물의 여왕'의 사랑스러운 사기꾼도, '범죄도시4'의 이지적인 수사관도 아니다. 이주빈이 K-액션 히어로 시리즈 '트웰브'에서 신비로운 존재감이 돋보이는 영의 천사 ‘미르’로 완벽하게 변신한다.

이주빈, 이제 사기꾼도 얌전하지도 않다

<div><figure><img src="https://images.khan.co.kr/article/2025/08/06/news-p.v1.20250806.4b14669c7fd1422cb19fd4cb38f67006_P1.webp" /></figure>웰메이드 단편영화 발굴에 나선 메가박스(대표 홍정인, 남용석)가 6일 개봉한 허가영 감독의 단편영화 ‘첫여름’의 관람 포인트와 보도스틸을 공개했다.#1. 손녀의 결혼식 or 남자친구의 사십구재···할머니가 아닌 한 여자 ‘영순’과의 동행‘첫여름’은 손녀의 결혼식 대신 남자친구 학수의 사십구재(四十九齋)에 가고 싶은 영순의 이야기다. 영화는 새로운 삶은 시작하는 결혼식과 생의 마감을 선언하는 사십구재가 같은 날에 겹친 상황 속에서 고민하고 갈등하는 한 할머니를 그리는 것이 아니라, 삶의 마지막 자락에서 잃어버린 무언가를 찾는 한 여자를 그려낸다. 관객은 노인 여성이 아닌 한 여자로서 삶의 주체로 선 영순과 동행하며 허진 배우의 빛나는 연기로 완성된 영순을 통해 노년 여성 캐릭터의 힘을 새롭게 바라볼 수 있을 것이다.#2. 당신의 여름은 언제였나요····한여름에 만나는 첫여름의 긴 여운‘첫여름’의 여름의 더위나 햇살을 전면에 내세우지 않는다. 다만 한 사람이 처음 느껴본 감정들이 투영되는 정서적 순간으로 존재한다. 생애 첫여름을 생의 끝자락에서 맞이한 영순을 통해 관객들에게 자신만의 여름을 떠올리게 한다. 허가영 감독은 첫여름이라는 제목의 의미를 “‘영순’의 찬란한 시절과 충만하고 쨍한 여름을 영화를 통해서라도 되찾아주고 싶었다”고 밝혔다. 대작 중심의 여름 극장가에 새로운 선택지가 될 ‘첫여름’은 31분의 짧은 러닝타임보다 긴 여운을 선사한다.#3. 한국영화 최초 칸영화제 라 시네프 부문 1등 수상작···2,679편 중 가장 돋보인 KAFA 41기 허가영 감독의 출발선‘첫여름’을 국제 무대에 알린 칸영화제 ‘라 시네프’는 전 세계 영화학교 학생들의 중·단편 작품을 상영하는 부문으로, 올해 총 2,679편의 출품작 중 단 16편만이 초청을 받았다. 한국 영화가 이 부문에서 1등상을 수상한 것은 이번이 처음이다. 학생감독의 단편 영화를 전국 극장에서 상영하는 것 또한 이례적이다. 관객들은 칸영화제 수상을 원동력 삼아 본격적으로 작품활동에 나설 허가영 감독의 출발선을 함께하며 대한민국을 대표할 창작자로의 성장을 지켜볼 전망이다.지난 2일 허가영 감독과 허진 배우가 참석한 메가토크(GV)로 ‘첫여름’을 미리 만난 실관람객 호평도 이어지고 있다.메가박스는 관객들 호평 속에서 ‘첫여름’ 특별 상영회, 굿즈 증정 등 다양한 이벤트로 더 많은 관객들을 만날 예정이다. 특히 오는 9일, 10일 상영하는 ‘첫여름’ 굿즈 패키지 회차를 관람한 관객에게 ▲첫여름 콘티북 ▲엽서 ▲스티커 등으로 구성된 ‘영순의 기록’ 세트를 증정하는 이벤트도 진행해 단독 개봉의 특별함을 더하고 있다. 예매 및 이벤트 진행 지점 정보는 메가박스 홈페이지 및 모바일 앱에서 확인할 수 있다.‘첫여름’은 6일 메가박스 전국 50여 개 지점에서 단독 개봉한다. 러닝타임은 31분, 관람료는 3천 원이다.</div>

웰메이드 단편영화 발굴에 나선 메가박스(대표 홍정인, 남용석)가 6일 개봉한 허가영 감독의 단편영화 ‘첫여름’의 관람 포인트와 보도스틸을 공개했다.

메가박스, 칸영화제 1등상 ‘첫여름’ 관람포인트 공개

<div>미디어 프런티어: K를 넘어서<img src="https://img.joongang.co.kr/pubimg/article/thumbnail_audio.jpg" />※ 구글 노트북LM으로 생성한 AI 오디오입니다.흥행에 단 하나의 원칙은 없다. 오늘 성공한 문법으로 내일은 망하고, 어제 실패한 문법이 오늘은 통하는 것이 이 바닥의 생리다. 21세기에도 ‘돼지머리 고사’를 지내는 것도 이 불안감 때문일 것이다. 어쩌면 이 콘텐트 시장은 바로 불안함(Risk)을 얼마나 줄일 수 있느냐에 달려 있다고 해도 과언이 아니다.그래서 웹소설과 웹툰이 떠오른다. 제작비 상승으로 과거보다 리스크가 훨씬 커진 시장에서, 이미 검증된 IP인 웹소설ᆞ웹툰은 그 자체로 가장 확실한 안전장치처럼 보인다. 틀린 말도 아니다. 웹소설 플랫폼에는 하루에도 수백 편의 이야기가 쏟아진다. 이 중 독자들의 간택을 받아 웹툰이 되는 작품은 채 1%도 되지 않는다. 다시 그 웹툰이 수많은 경쟁작을 뚫고 드라마나 영화가 될 가능성 역시 1%에 미치지 못한다. 결국 한 편의 웹소설이 최종적으로 스크린에 걸릴 확률은 잘해야 0.01% 남짓이다. 이 과정에서 특수성은 보편성을 획득한다. 소수의 열혈 마니아만 좋아하는 이야기가 아니라, 보편적인 우리가 공감해야 다음 단계로 넘어갈 수 있기 때문이다.그중에서도 영화가 되고 드라마가 되는 작품들은 치열한 경쟁에서 살아남은 ‘극강의 생존자’들이다. 웹툰ᆞ웹소설의 주 소비층이 10~30대에 집중괘 있더라도, 영상화로 선택되는 작품들은 이미 그 경계를 넘어설 잠재력을 인정받은 셈이다.<figure><img src="https://pds.joongang.co.kr/news/component/htmlphoto_mmdata/202508/05/e6e026d4-ece3-490e-b462-b4698ecb0d2b.jpg" /></figure>‘전지적 독자 시점’(이하 ‘전독시’)은 그 정점에 있는 작품이다. 2018년 웹소설로 시작해 2020년 웹툰으로, 그리고 2025년 영화로 이어지는 한 걸음 한 걸음이 이정표였다. 누적 조회수 8억 회를 훌쩍 넘겼고, 팬아트와 굿즈 등 2차 창작이 가장 활발한 작품 중 하나였다. 주인공의 생일에 팬들이 지하철 광고를 집행하는 것이 연례행사가 될 정도니, 국내 최강의 팬덤을 가진 작품이라는 데 이견이 있을 수가 없을 정도다.그러했기에 영화 제작발표는 그 자체로 팬들을 들썩이게 했다. 더구나 이민호, 안효섭, 채수빈, 나나, 그리고 블랙핑크 지수라니. 물론 원작의 방대한 세계관이 어떻게 구현될지에 대해서는 기대와 우려가 공존하긴 했다. 그러나 개봉 후 두 번의 주말이 지난 지금, 박스오피스 성적은 100만 명에 그쳤다. 단일 영화 규모로는 최고 수준인 제작비 300억원을 투입해 손익분기점이 600만 명이라는 걸 고려하면 최악의 상황이다. 어깨에 너무 힘이 들어간 탓일까?</div>

※ 구글 노트북LM으로 생성한 AI 오디오입니다. 흥행에 단 하나의 원칙은 없다. 오늘 성공한 문법으로 내일은 망하고, 어제 실패한 문법이 오늘은 통하는 것이 이 바닥의 생리다. 21세기에도 ‘돼지머리 고사’를 지내는 것도 이 불안감 때문일 것이다. 어쩌면 이 콘텐트 시장은 바로 불안함(Risk)을 얼마나 줄일 수 있느냐에 달려 있다고 해도 과언이 아니다.

“이걸 건드려?” 전독시 팬 분노…300억 본전 회수 어려운 이유

[미디어펜=김민서 기자] 영화 '릴로 & 스티치'를 안방에서 만난다. 디즈니+ 측은 6일 "'릴로 & 스티치'를 오는 9월 3일 공개한다"고 밝혔다.

'릴로 & 스티치' 9월 3일 디즈니+ 공개

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